Shannon et les palourdes - Rêves dans la maison des rats LP / CD

Le trio d'Oakland Shannon and the Clams possède un large vocabulaire musical qui dément leur configuration simple et traditionnelle. Leur son contient les aigus déformés du lo-fi, la dégringolade bourrue du rockabilly, les hauteurs vertigineuses de la ballade R&B et l'étrangeté du psychédélisme du milieu des années 60. Leurs albums ont l'impression d'être une station AM de forme libre dont les DJ et les programmeurs tirent leur bonheur d'être joyeusement imprévisibles, du genre qui n'hésiterait pas à faire suivre un vieux classique comme « Oh Louie » avec une aventure punkabilly intitulée « Cat Party ». . Les auteurs-compositeurs Shannon Shaw et Cody Blanchard changent fréquemment de rôle de chanteur principal, parfois au sein de la même chanson, ce qui témoigne à la fois de leurs différences et de la clarté de leur vision commune. Ce sont des chanteurs dont l'étendue et le timbre font souvent qu'il est difficile de savoir lequel d'entre eux chante le rôle principal (ce qui est plus intéressant que négatif), mais ce sont des paroliers pointus avec des styles d'écriture très différents. Dans Dreams in the Rat House, « Ozma » de Shaw est un éloge émouvant de son chien décédé, tandis que « Heads or Tails » de Blanchard est un récit fictif sur un vagabond avec une pièce de monnaie dans sa poche qu'il retourne chaque fois qu'il a besoin de faire un cadeau. décision de vie critique. Dreams in the Rat House combine des éléments de leur premier album, I Wanna Go Home (en particulier les hijinks improvisés et la fidélité usée), avec l'accent mis sur l'écriture de chansons de leur grand deuxième effort, Sleep Talk. Des chansons comme « If I Could Count » et « The Rabbit's Nose » jouent avec une mélodie et une structure de chanson complexes tout en démontrant l'art de rendre tout cela facile. "Rip Van Winkle" prend une fable vieille de plusieurs générations et la transforme en monologue d'une femme au cœur frappé attendant le retour d'un amant, et a une partie de guitare principale scintillante et un refrain envolé qui se combinent bien plus que le somme de ses parties. Au fil des années où ils ont joué ensemble, Shaw et Blanchard ont appris à démonter les pièces et à les reconstruire d'une manière qui sonne à la fois classique et sauvage. Mais leur principal attribut est le côté amusant de leurs chansons. Ils peuvent faire du garage-punk sinistre et épouvantable comme les Mummies (« Bed Rock ») ou lancer des bruits faux-macabres qui suggèrent une parodie mais ne franchissent jamais cette ligne (« Rat House ») sans passer pour un acte de nouveauté. Blanchard et Shaw se consacrent suffisamment à la création de chansons dans la mesure où il est évident qu'ils ne se contentent pas de déconner. Une idée fausse très répandue à propos de certains aspects du garage rock est qu'il y a un manque de sérieux parmi ses partisans. Mais il y a une grande différence entre passer un bon moment et faire une blague sur quelque chose. Lorsque Shannon and the Clams sort une ballade aussi émouvante que « Unlearn », il devient évident qu'ils sont tout aussi doués pour tirer sur la corde sensible que pour ricaner après avoir suivi ces bruits écarquillés dans « Rat House ». Lorsqu'ils préparent un au revoir aussi poignant dans sa simplicité que « I Know », c'est comme si Shaw et Blanchard savaient que vous alliez réaliser que vous aviez sous-estimé la résonance émotionnelle de leur écriture. Et c'est à ce moment-là qu'ils savent qu'ils vous ont rendu accro.<