COUPER AVEC LE COUTEAU À GÂTEAU

Cut The With The Cake Knife a été enregistré par Rose McDowall en 1988/89 suite à la dissolution de son groupe Strawberry Switchblade. Produit avec l'aide de plusieurs musiciens dans plusieurs studios, l'album présente des chansons écrites pour le légendaire deuxième album de Strawberry Switchblade. Plus important encore, peut-être, il présente les chansons honnêtes, directes et affirmatives de la vie de l'un des plus grands auteurs-compositeurs méconnus de l'ère pop moderne à une période tumultueuse de sa carrière.

Tibet ouvre le set et pourrait être l'une des meilleures chansons pop que vous n'ayez jamais entendues. La tristesse innée du contenu des chansons – la perte d'une amitié, le chagrin imminent – ​​est exacerbée à un niveau bouleversant par le sens pop et la sensibilité mélodique de McDowall. Les refrains et les refrains sont partout sur Cake Knife, depuis la version étrangère de la pop des stades des années 80 dans Wings Of Heaven jusqu'au spirale et extatique So Vicious, un hymne glorieux qui met en valeur la fragilité humaine dans la performance vocale de McDowall, un instrument qui n'a jamais perdu son côté naïf. pureté dont il a été illustré pour la première fois dans les enregistrements de Strawberry Switchblade au début des années 80. La pièce maîtresse de l’album, la chanson titre, est le plus grand succès des charts pop Switchblade qui n’ait jamais existé. Comme la mélancolie voilée des succès de son ancien groupe, Cut With The Cake Knife fait allusion à une obscurité sous le vernis, une obscurité qui a vu McDowall plonger dans un territoire plus ésotérique avec ses enregistrements et collaborations ultérieurs. Cut With The Cake Knife sert de pont entre la musique pop que McDowall avait créée avec ses amis Jill Bryson, Lawrence de Felt et Primal Scream et ce qui est devenu un son plus extrême et profond informé par la musique néo-folk et post-industrielle.

Le rôle de Rose McDowall dans le canon a toujours été celui d'un outsider. Ayant commencé dans l'East End de Glasgow dans le groupe avant-proto-noise The Poems, devenant brièvement célèbre dans les années 80, puis disparaissant dans le folklore contre-culturel, l'accent à l'ère d'Internet a été orienté vers son image et sa signification culturelle. Inédit pour beaucoup, son travail solo, ses groupes Sorrow and Spell et ses collaborations avec de nombreuses sommités underground ont encore touché des vies. Comme l'explique McDowall : « Ce sont des chansons vraiment tristes, qui parlent de la vraie vie. Des gens sont venus me voir pour me dire que j'avais contacté eux et que je les avais aidés. Je me souviens d'un concert en Amérique où nous avions fait pleurer toute une salle. C'était bizarre. Un couple sur le devant de la scène s'est mis à pleurer, puis ces deux garçons à côté et tout d'un coup, tout le monde a pleuré. Et j'ai pensé : "c'est ça le pouvoir".

Le numéro de Cut With The Cake Knife de Night School comprend des photographies inédites, de nombreuses notes de pochette de Rose McDowall et 2 titres bonus extraits du bootleg 7" « Don't Fear The Reaper ». Le premier pressage du vinyle est Clear w/Black swirl ; 500 seulement / possède une carte DL et un livret, avec une affiche
Le CD contient un livret complet et est emballé dans une O-Card.

Des pistes:

1. Tibet
2. Garçon de soleil
3. Ailes du ciel
4. Soixante cowboys
5. Au soleil
6. Couper avec le couteau à gâteau
7. Nuits de cristal
8. Soldat
9. Si vicieux
10. Don't Fear The Reaper (titre bonus 2015)

11. Crystal Days (titre bonus 2015)