Maxamillian - S/T - LP

**Sortie le 12 mai 2023 **

RidingEasy Records s'est associé à Permanent Records à Los Angeles pour ramener ce heavy psych rocker très spécial dans le giron.

Le trio hard rock/psycho afro-américain et latino basé à New York, Maximillian, a sorti son seul album éponyme sur ABC Records en 1969, puis a rapidement disparu. Depuis, il est resté un sujet de conversation pour les collectionneurs.

Maximillian a combiné des éléments de poésie beat, un peu de The Fugs, un hit de Funkadelic, un trait de Cream et une ambiance de culte d'Hendrix avec une ambition qui semble avoir mélangé ces influences. L'album Maximillian est un artefact rare du rock psychédélique de la fin des années 60 dont l'attrait ne réside pas dans la compétence de leur musicalité, mais dans leur carrément étrangeté. Même si on a parfois l'impression que le trio joue des chansons complètement différentes en même temps, on dit que le producteur Teddy Vann a contribué à la production parfois déroutante de l'album.

Le groupe crédité sur l'album est composé du chanteur Buzzy Bowzer (alias Maximillian), du guitariste principal Mojack Maximillian et du bassiste Moby Medina (alias Moby Maximillian) avec le batteur Jerry Nolan (plus tard des New York Dolls) étrangement non crédité sur le LP. Cependant, selon la biographie officielle de Nolan, le groupe a en fait été co-fondé par Buzzy et Nolan en 1968. Le batteur aurait eu une rivalité avec Vann, qui n'aimait pas son style influencé par Mitch Mitchell, et a ensuite été mixé très discrètement et n'a pas été crédité sur l'album.

L'illustration accrocheuse de l'album présente le groupe bien habillé, crucifié sur des croix couvertes de fleurs, avec un manifeste énigmatique et auto-agrandissant les décrivant comme de « nouveaux prophètes d'amour et de vérité ». Quoi qu’il en soit, leur prophétie a été de courte durée, même si elle aurait pu prédire les sons chaotiques et rudimentaires à venir dans le punk, et même dans l’ère du grunge.

L'album s'ouvre sur ce qui ressemble à une version en réalité alternative de « A Whiter Shade of Pale » de Procol Harum, reprenant ici le fandango léger sous le couvert de « Naked Ape ». Un court crépitement de 4 secondes d'un accord de violon commence et se termine brusquement tandis que la basse et la batterie funèbres et fuzz mettent en place la mélodie et l'orgue chatoyant, le grain du violon et la voix hurlante de Bowzer gémissent sur les échecs de l'évolution humaine. « Kickin' 9 to 5 » commence comme un premier groove d'Hendrix avant de se transformer en un instant en un chant funèbre à la Bo Diddley, rempli de batterie fortement tournée vers le canal gauche et d'une maraca persistante sur la droite. La diction de Bowzer sur "Scar On My Memory" est antérieure à la signature de Mark E. Smith de The Fall, qui ajoute des voyelles à la fin de la plupart des mots, tandis que la musique sonne comme une version plus endommagée par l'acide de son compatriote new-yorkais Exuma. Ailleurs, « The Name of The Game » fait écho à « Manic Depression » avec des tambours roulants et une guitare qui carillonne suivant le blues grognant de Bowzer jusqu'à ce que la chanson se transforme soudainement en une rave-up saccadée, puis un blues gronde pendant quelques mesures avant de muter à nouveau. au riff original. L'album le plus proche, "Moby's House", est de loin le morceau le plus inhabituel, ressemblant à un pastiche des chansons de l'album coupées et assemblées de manière aléatoire, peut-être en hommage à "Revolution No. 9" des Beatles. Tout au long de l'album, des percussions aléatoires et d'autres instruments apparaissent comme si le producteur assurait qu'il pouvait s'attribuer le mérite des arrangements des chansons.