Shannon und die Muscheln – Dreams in the Rat House LP/CD

Das Oakland-Trio Shannon and the Clams verfügt über ein breites musikalisches Vokabular, das ihre einfache, traditionelle Struktur widerlegt. Ihr Sound enthält die verzerrten Höhen von Lo-Fi, das schroffe Getümmel von Rockabilly, die Höhenflüge von R&B-Balladen und die Verrücktheit der Psychedelia der Mitte der 60er Jahre. Ihre Alben haben das Gefühl eines Freeform-AM-Senders, dessen DJs und Programmierer ihren Spaß daran haben, fröhlich unberechenbar zu sein, und die Art, die nicht zweimal darüber nachdenkt, einem zarten Oldie wie „Oh Louie“ einen Punkabilly-Rummel namens „Cat Party“ folgen zu lassen. . Die Songwriter Shannon Shaw und Cody Blanchard wechseln häufig ihre Aufgaben als Leadsänger, manchmal innerhalb desselben Songs, was sowohl ihre Unterschiede als auch die Klarheit ihrer gemeinsamen Vision zeugt. Es sind Sänger, deren Stimmumfang und Klangfarbe es oft schwierig machen, zu sagen, wer von ihnen die Hauptrolle übernimmt (was eher interessant als negativ ist), aber sie sind scharfsinnige Texter mit sehr unterschiedlichen Schreibstilen. In Dreams in the Rat House ist Shaws „Ozma“ eine rührende Laudatio auf ihren verstorbenen Hund, während Blanchards „Heads or Tails“ eine fiktive Erzählung über einen Vagabunden mit einer Münze in der Tasche ist, die er immer dann umwirft, wenn er etwas machen muss kritische Lebensentscheidung. Dreams in the Rat House kombiniert Elemente ihres Debüts I Wanna Go Home (insbesondere die spontanen Scherze und die fadenscheinige Treue) mit dem Songwriting-Fokus ihres großartigen zweiten Werks Sleep Talk. Songs wie „If I Could Count“ und „The Rabbit's Nose“ spielen mit komplexer Melodie und Songstruktur und zeigen gleichzeitig die hohe Kunst, alles einfach aussehen zu lassen. „Rip Van Winkle“ greift eine Generationen alte Fabel auf und verwandelt sie in einen Monolog einer herzzerreißenden Frau, die darauf wartet, dass ihr Liebhaber zu ihr zurückkehrt, und hat einen glitzernden Leadgitarrenpart und einen schwebenden Refrain, die zusammen weit mehr als das sind Summe seiner Teile. In den vielen Jahren, die sie zusammen gespielt haben, haben Shaw und Blanchard gelernt, die einzelnen Teile zu zerlegen und auf eine Art und Weise wieder zusammenzubauen, die gleichzeitig klassisch und wild klingt. Aber ihr Hauptmerkmal ist, wie lustig ihre Lieder klingen. Sie können düsteren, grässlichen Garage-Punk wie die Mummies („Bed Rock“) machen oder vorgetäuschte gruselige Geräusche machen, die an Parodie erinnern, aber nie diese Grenze überschreiten („Rat House“), ohne wie ein Novum zu wirken. Blanchard und Shaw widmen sich so sehr dem Songwriting, dass es offensichtlich ist, dass sie nicht nur herumalbern. Ein weit verbreitetes Missverständnis über bestimmte Bereiche des Garage Rock ist, dass es seinen Befürwortern an Ernsthaftigkeit mangelt. Aber es gibt einen breiten Grat zwischen Spaß haben und etwas zum Witz machen. Wenn Shannon und die Clams eine so berührende Ballade wie „Unlearn“ herausbringen, wird deutlich, dass sie ebenso gut darin sind, Herzen zu berühren wie zu gackern, nachdem sie diese albernen Geräusche in „Rat House“ gehört haben. Wenn sie einen Abschied schaffen, der in seiner Einfachheit so ergreifend ist wie „I Know“, ist es, als wüssten Shaw und Blanchard, dass einem klar wird, dass man die emotionale Resonanz ihres Songwritings unterschätzt hat. Und dann wissen sie, dass sie dich süchtig machen.<